從第十四屆中國(guó)戲劇節(jié)到上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，大型商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》江南引發(fā)了強(qiáng)烈反響和廣泛關(guān)注，得到了中、省有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、戲劇專(zhuān)家學(xué)者和社會(huì)各界的一致好評(píng)?！稁簟肥顷兾鳛楹霌P(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀而打造的謳歌時(shí)代精神、描繪新時(shí)期大學(xué)生村官精神風(fēng)貌創(chuàng)作的一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品，自創(chuàng)作以來(lái)，演出超過(guò)80余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，更在第七屆西北五省區(qū)秦腔藝術(shù)節(jié)、第七屆陜西省藝術(shù)節(jié)等多個(gè)藝術(shù)賽事上屢獲大獎(jiǎng)。這部由賈平凹同名小說(shuō)改編的大型商洛花鼓現(xiàn)代劇，講述了大學(xué)生村官帶燈畢業(yè)后被分配到偏遠(yuǎn)山鄉(xiāng)櫻鎮(zhèn)，成為一名基層干部，在矛盾中履行著鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)，兢兢業(yè)業(yè)，以自己微薄之力改變基層錯(cuò)綜復(fù)雜局面的故事。大型商洛花鼓現(xiàn)代劇《帶燈》深入生活，直面現(xiàn)實(shí)，通過(guò)藝術(shù)的方式塑造個(gè)性鮮明的人物形象，把戲劇精神和時(shí)代精神完美融合，震撼心靈，弘揚(yáng)民族正氣，是一部有溫度、有深度、有厚度、具有批判精神又弘揚(yáng)正能量的文化精品，具有積極的主題和深刻的現(xiàn)實(shí)意義。
忠于原著，感動(dòng)作者
賈平凹的作品曾多次被改編為影視劇、戲劇等藝術(shù)形式，但由于其獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格，大多都形似而神不似，不盡如人意。此次對(duì)小說(shuō)《帶燈》改編商洛花鼓戲，大多人起初也都疑慮重重。
長(zhǎng)篇小說(shuō)《帶燈》是賈平凹多年來(lái)以家鄉(xiāng)商洛為生活基地創(chuàng)作的又一精品力作，它以迫切現(xiàn)實(shí)的生活發(fā)現(xiàn)，以及帶燈這個(gè)飽滿動(dòng)人的鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部形象受到文壇內(nèi)外的廣泛好評(píng)，多次名列月、季、年度暢銷(xiāo)書(shū)前列，被人民文學(xué)出版社《當(dāng)代》雜志主辦的“當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說(shuō)年度論壇”評(píng)選為年度最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)?！稁簟窂闹魅斯珟舻囊暯?，廣泛而深入具體地描寫(xiě)和表現(xiàn)了櫻鎮(zhèn)從鎮(zhèn)政府機(jī)關(guān)到不同村巷、從鎮(zhèn)主要負(fù)責(zé)人到普通干部、從村主任到許多家庭及人物的生存、生活狀態(tài)，小說(shuō)中人物眾多，故事線索多，十分瑣碎。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年人民出版社出版《帶燈》的時(shí)候，拿了一麻袋的手稿，經(jīng)過(guò)了縝密的思考和反復(fù)的推敲。要把這樣一個(gè)繁瑣卻邏輯強(qiáng)烈的小說(shuō)，濃縮于兩個(gè)多小時(shí)的戲搬上舞臺(tái)，絕非易事。
然而，當(dāng)由陜西省戲曲研究院國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演徐小強(qiáng)改編、執(zhí)導(dǎo)的大型商洛花鼓戲《帶燈》成功演出后，無(wú)人不被深深感動(dòng)，認(rèn)為這次是難得一見(jiàn)的對(duì)賈平凹小說(shuō)的成功改編，是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的一個(gè)重要收獲。就連小說(shuō)作者賈平凹也表示：“《帶燈》被改為商洛花鼓戲，改編到這個(gè)程度，把好多個(gè)矛盾、人物壓縮到一塊兒，這樣表現(xiàn)是挺好的。感覺(jué)戲非常好、質(zhì)量特別高，我很受感動(dòng)。”
小說(shuō)《帶燈》是賈平凹偶然結(jié)識(shí)了一位鄉(xiāng)鎮(zhèn)維穩(wěn)女干部，先與她短信往來(lái)幾年，后來(lái)又來(lái)到她所工作的地方，并同她一起下鄉(xiāng)，親歷并親見(jiàn)了她的工作和生活，深刻體驗(yàn)了她的處境和命運(yùn)之后所產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感。小說(shuō)的最大亮點(diǎn)，就是直面現(xiàn)實(shí)矛盾。商洛花鼓戲《帶燈》的成功改編最大得益于忠實(shí)小說(shuō)原作，它并沒(méi)有回避原作所直面并發(fā)現(xiàn)的鄉(xiāng)村社會(huì)問(wèn)題，如元黑虎、薛換布這樣的鄉(xiāng)村強(qiáng)勢(shì)家族，是怎樣強(qiáng)占集體資源，以污染環(huán)境致富，又怎樣以“買(mǎi)票”賂選的手段收買(mǎi)鎮(zhèn)干部和部分村民，而成為村支書(shū)、村主任，又怎樣制造冤假錯(cuò)案，迫使受害村民成為了上訪戶(hù)；如在一個(gè)村竟然制造了13個(gè)硒肺患者的黑心廠主，又怎樣將污染工廠遷往美麗如畫(huà)的櫻鎮(zhèn)，激起百姓的強(qiáng)烈反彈；而這些以不義之財(cái)暴發(fā)的人又怎樣使一個(gè)鎮(zhèn)的黨委負(fù)責(zé)人成為他們的保護(hù)傘，一手遮天、壓制干部群眾、弄虛作假、制造虛假政績(jī)，以生態(tài)環(huán)境為代價(jià)，引進(jìn)污染工廠的，它從真實(shí)的生活出發(fā)，正視現(xiàn)實(shí)矛盾和社會(huì)問(wèn)題。花鼓戲以帶燈的口吻對(duì)始終未出場(chǎng)的賈書(shū)記及對(duì)她亦步亦趨、為虎作倀的鎮(zhèn)長(zhǎng)付小鵬“權(quán)力屬于誰(shuí)，為了誰(shuí)，依靠誰(shuí)，我是誰(shuí)”的憤怒質(zhì)問(wèn)，義正詞嚴(yán)、一針見(jiàn)血，成為全劇昂揚(yáng)嘹亮的時(shí)代主題，并成為編劇徐小強(qiáng)對(duì)小說(shuō)《帶燈》主題的概括和具有強(qiáng)烈警示意義的升華。