中新社哈爾濱5月2日電 題：東西方音樂文化如何在黑龍江交融？

　　——專訪哈爾濱音樂博物館館長(zhǎng)苗笛

　　中新社記者 史軼夫

　　黑龍江流域，這片廣袤富饒之地，在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，孕育出獨(dú)特而多元的音樂文化。黑龍江流域多元音樂文化經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展歷程？在與西方文化的交流互鑒中碰撞出哪些火花？近日，哈爾濱音樂博物館館長(zhǎng)苗笛接受中新社“東西問”專訪，深入解讀黑龍江流域多元音樂文化的形成密碼，及其與西方文化交流互鑒的精彩故事。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：黑龍江流域的地理位置和民族分布對(duì)其音樂文化的形成有怎樣的影響？有哪些關(guān)鍵歷史事件推動(dòng)了音樂文化的融合？

　　苗笛：黑龍江流域位于中國(guó)東北部，這里自古以來就是中國(guó)北方少數(shù)民族的聚居地，獨(dú)特的地理位置和豐富的民族分布，為其音樂文化的形成奠定了深厚基礎(chǔ)。任何一種民族文化的發(fā)展都不是孤立的，中國(guó)北方少數(shù)民族文化在漫長(zhǎng)歲月里深受中原漢族文化影響，是多元一脈的中華文明不可或缺的部分。

　　音樂源于生活，黑龍江流域的少數(shù)民族依據(jù)各自生活方式，形成了獨(dú)特的音樂語(yǔ)言。古老的祭祀音樂，漁歌、獵歌、情歌等，在這片黑土地上久久回蕩，訴說著歲月的故事。

　　中新社記者：黑龍江流域音樂文化與海外音樂文化是否有過交流？主要形式和途徑是什么？

　　苗笛：其實(shí)，早在中國(guó)古代唐朝時(shí)期，黑龍江流域就有了與外界音樂文化交流的印記。當(dāng)時(shí)，這里有一個(gè)少數(shù)民族政權(quán)——渤海國(guó)。它由靺鞨族為主創(chuàng)建，并被唐朝皇帝冊(cè)封。渤海國(guó)在民間音樂基礎(chǔ)上創(chuàng)建了宮廷音樂“渤海樂”，以樂舞形式呈現(xiàn)的“渤海樂”，風(fēng)格獨(dú)特、藝術(shù)特色鮮明，不僅傳到唐朝首都長(zhǎng)安，被唐朝吸收為宮廷音樂的一部分，還通過海上通商渠道傳到日本。如今，在日本奈良的國(guó)寶倉(cāng)庫(kù)正倉(cāng)院，仍保留著“渤海樂”的部分遺存，如樂舞音樂《新靺鞨》等。

　　新中國(guó)成立后，特別是改革開放新時(shí)期，黑龍江省及哈爾濱市與眾多國(guó)家在政府間和民間層面建立了友好合作關(guān)系，文化與經(jīng)濟(jì)交往日益頻繁。與俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)、日本的北海道和新潟市、朝鮮的咸鏡北道、韓國(guó)的光州，以及加拿大的阿爾伯塔、美國(guó)的阿拉斯加、丹麥的奧胡斯等地，都開展過多次文化藝術(shù)交流，形式包括互派演出團(tuán)體、舉辦繪畫展覽、參加冰雪活動(dòng)以及青少年比賽等。這些交流增進(jìn)了了解與信任，促進(jìn)民間友好，也拓寬了未來合作空間。如今，哈爾濱音樂博物館也在積極尋求與相關(guān)國(guó)家和地區(qū)開展文化交流合作。

　　中新社記者：從歷史發(fā)展的角度看，西方文化元素是如何逐步融入黑龍江流域音樂文化的？對(duì)本土音樂的風(fēng)格、形式等產(chǎn)生了哪些具體影響？

　　苗笛：黑龍江流域本土音樂文化，是中國(guó)北方少數(shù)民族音樂與中原漢族音樂相互輝映、融合而成的整體，體現(xiàn)著中華文明的多元一脈。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，哈爾濱成為西方文化傳入東方的窗口。中華文明具有強(qiáng)大的包容性，西方音樂傳入后，與中國(guó)音樂激蕩交融、融合共生。西方音樂的傳入促使中國(guó)新音樂誕生，20世紀(jì)中國(guó)作曲家創(chuàng)作的許多經(jīng)典音樂作品，如鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、小提琴協(xié)奏曲《梁祝》等，都是采用民族素材并借鑒西方音樂創(chuàng)作手法完成的。

　　新中國(guó)成立后，尤其是改革開放以來，黑龍江省對(duì)外文化交流活動(dòng)日益增多。每?jī)赡昱e辦一屆的中國(guó)·哈爾濱之夏音樂會(huì)，能看到來自世界多國(guó)的音樂表演團(tuán)體，同時(shí)黑龍江省的音樂團(tuán)體也頻繁應(yīng)邀到世界多國(guó)進(jìn)行友好交流。

　　中新社記者：在當(dāng)前全球化背景下，黑龍江流域音樂文化與西方文化交流呈現(xiàn)出哪些新特點(diǎn)和新趨勢(shì)？

　　苗笛：在經(jīng)濟(jì)全球化的當(dāng)下，黑龍江省對(duì)外音樂文化交流展現(xiàn)出幾個(gè)顯著特點(diǎn)。首先，在傳統(tǒng)音樂、舞蹈等交流形式的基礎(chǔ)上有所拓展，黑龍江流域的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”項(xiàng)目在文化交流中嶄露頭角，深受國(guó)際友人喜愛。

　　其次，青少年音樂交流活動(dòng)增多。青少年是未來的希望，加強(qiáng)他們與世界各國(guó)的交流，對(duì)促進(jìn)世界和平與發(fā)展意義深遠(yuǎn)。

　　再者，國(guó)際文化交流渠道進(jìn)一步拓寬。比如，2025年8月哈爾濱即將迎來第20屆世界薩克斯管大會(huì)，會(huì)議期間將舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)。

　　中新社記者：能否分享一些黑龍江音樂文化與西方文化成功交流的案例？這些案例對(duì)其他地區(qū)的音樂文化交流有哪些啟示？

　　苗笛：近年來，黑龍江為加強(qiáng)對(duì)外文化交流，舉辦了多項(xiàng)具有廣泛國(guó)際影響力的音樂文化活動(dòng)，打造了一批城市文化新地標(biāo)。哈爾濱市承辦的勛菲爾德國(guó)際弦樂比賽，是高水平的國(guó)際音樂賽事，已獲聯(lián)合國(guó)相關(guān)機(jī)構(gòu)認(rèn)定，每?jī)赡昱e辦一屆，世界各地選手經(jīng)層層篩選匯聚哈爾濱角逐桂冠，評(píng)委均為世界著名音樂院團(tuán)的名家。該比賽由黑龍江出生的美籍華人、小提琴家薛蘇里先生擔(dān)任音樂總監(jiān)，2020年，勛菲爾德國(guó)際弦樂比賽已永久落戶哈爾濱。

　　近些年來，在哈爾濱之夏音樂會(huì)舉辦期間，還同期舉辦“國(guó)際聲樂比賽”“國(guó)際手風(fēng)琴比賽”“國(guó)際少兒聲樂比賽”。通過這些國(guó)際音樂活動(dòng)，哈爾濱作為國(guó)際文化交流平臺(tái)，樹立起“音樂之城”的形象，提升了在國(guó)際上的影響力。

　　同時(shí)，哈爾濱整合社會(huì)各界力量，建成中國(guó)首家音樂博物館——黑龍江音樂博物館、哈爾濱老會(huì)堂音樂廳、哈爾濱音樂公園、哈爾濱大劇院、哈爾濱音樂學(xué)院、金代音樂文化展覽館等一批文化新地標(biāo)。這些文化公益設(shè)施的建設(shè)，夯實(shí)了哈爾濱作為音樂之城的基礎(chǔ)，真正做到了“彰顯地方歷史優(yōu)勢(shì)，筑巢引來金鳳凰”。

　　這些案例啟示其他地區(qū)，要積極舉辦高水平國(guó)際音樂活動(dòng)，打造文化品牌，同時(shí)注重文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，挖掘自身特色文化，以此推動(dòng)音樂文化的對(duì)外交流與發(fā)展。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　苗笛，哈爾濱音樂學(xué)院特聘教授，哈爾濱音樂博物館館長(zhǎng)。黑龍江省藝術(shù)研究院國(guó)家一級(jí)作曲(理論系列)。1997年在日本札幌舉辦“北方民族樂曲演奏會(huì)”(二胡獨(dú)奏)。2006年獨(dú)立創(chuàng)辦中國(guó)首家音樂博物館——黑龍江音樂博物館，2015年捐贈(zèng)給哈爾濱音樂學(xué)院。2012年在哈爾濱參加“中國(guó)首屆伊瑪堪國(guó)際研討會(huì)”演奏苗笛研制、失傳百年的赫哲族“樺皮胡琴”。2016—2024年在香港國(guó)際音樂節(jié)連續(xù)舉辦“六弦胡琴”獨(dú)奏和大師班授課。2016年在美國(guó)加州大學(xué)(洛杉磯)舉辦“中國(guó)北方六弦胡琴”民間樂曲演奏。曾獲中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)頒發(fā)的中國(guó)第五屆“薪火相傳—中國(guó)文化遺產(chǎn)保護(hù)年度貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。