(兩會觀察)國潮節(jié)目火出圈 傳統(tǒng)文化如何能更“潮”？

　　中新社北京3月7日電 題：國潮節(jié)目火出圈 傳統(tǒng)文化如何能更“潮”？

　　中新社記者 李京澤

　　從“唐宮夜宴”到“只此青綠”，再到冬奧會開幕式二十四節(jié)氣演繹中國式浪漫，近年來，以傳統(tǒng)文化為基的爆款節(jié)目不斷驚艷國人，讓國潮熱持續(xù)升溫。

　　這些節(jié)目成功的密碼是什么？國潮復興如何得以持久？傳統(tǒng)文化如何才能更“潮”？兩會期間，接受中新社采訪的全國人大代表和熱門文化IP的“操盤者”都將答案指向了傳統(tǒng)文化的保護與發(fā)展。

　　“做一個相對爆款的節(jié)目比較容易，但是持續(xù)爆款就真的非常困難?！焙幽蠌V播電視臺“中國節(jié)日”系列執(zhí)行策劃徐娜接受中新社記者采訪時以元宵節(jié)出圈的舞劇《五星出東方》為例，講述了她和團隊在國潮“熱”節(jié)目背后對傳統(tǒng)文化的“冷”思考。

　　《五星出東方》靈感來源于一塊漢代織錦護臂。1995年，它在新疆和田地區(qū)一處古墓中被發(fā)現，織錦篇幅不大，卻有著八個篆體漢字：“五星出東方利中國”。

　　這個護臂背后的有哪些故事？它誕生在一個什么樣的年代？最后又經歷了什么？是徐娜和團隊拿到這個作品之初要解決的問題。在了解其中歷史后，他們決定將傳統(tǒng)文化與現代視聽手段相結合，展現出漢代宮闕的繁華景象。

　　所謂臺上一分鐘，臺下十年功。在徐娜和團隊打造的唐宮夜宴、敦煌飛天等節(jié)目背后幾乎都蘊含著對傳統(tǒng)文化的深入探索，他們不是傳統(tǒng)文化的“搬運工”，而是“二次元加工者”，如果沒有傳統(tǒng)文化的內在支撐，這些節(jié)目就成了無水之源、無本之木。

　　由此，也牽涉出傳統(tǒng)文化保護與發(fā)展這一時代命題。近些年來，全國各地加強頂層設計，固化傳統(tǒng)文化保護機制。這些有益嘗試為傳統(tǒng)文化保護與發(fā)展常態(tài)化、系統(tǒng)化提供了參考。

　　但新形勢下也有新挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)文化仍然面臨著后備人才緊缺、社交媒體時代傳播受阻等現實問題，這些也得到了全國人大代表的關注。今年全國兩會，他們把有關傳統(tǒng)文化傳承與保護的建議帶到了中國最高議事廳。

　　全國人大代表、湖北省演藝集團藝術總監(jiān)楊俊以戲曲為例指出，戲曲是現場藝術，這對表演者提出了更高的要求，戲曲人必須拿出精品力作才能吸引觀眾?？梢哉f，保護、傳承、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的關鍵就是人才。

　　但令人擔憂的是，全國戲曲行業(yè)演職人員待遇普遍偏低，經過長期科班學習的戲曲年輕人畢業(yè)后改行的現象十分普遍。

　　此次，楊俊帶來了題為《完善人才保障機制促進湖北地方戲曲文化傳承與發(fā)展》的建議。她說，要真正讓中國優(yōu)秀歷史文化遺產“活起來”和“火起來”，就必須依靠一代又一代的傳統(tǒng)文化工作者堅持不懈地傳承、創(chuàng)新和推動。

　　全國人大代表、浙江小百花越劇院院長王濱梅曾針對全國戲曲院團面臨的困難，在各地做過多次調研，提出建立健全戲曲工作者績效工資激勵機制，加大文藝院團項目創(chuàng)作投入，院團改革等建議。

　　她曾建議做好戲曲保護傳承的分類指導，根據不同戲曲種類的生存現狀，將劇種分類，采取不同扶持保護措施，使浙江全省熱門劇種得到有效振興，瀕危劇種也得到了有效保護。

　　今年，王濱梅關注到社交媒體飛速發(fā)展下傳統(tǒng)文化發(fā)展的新動態(tài)，她圍繞如何更科學、更專業(yè)地傳播傳統(tǒng)文化提出兩條具體建議：

　　建議政府要提出要求，讓各大社交媒體平臺加大對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內容的推流。在線下，建議政府加大對公共領域戶外廣告的引導和監(jiān)管力度，加大優(yōu)秀傳統(tǒng)文化宣傳內容的比重和覆蓋面。(完)