11月11日在“雙十一狂歡購物節(jié)”的時候，“剁手黨”靜守12點準(zhǔn)備買買買，而一大票影迷則守在電影院門口，準(zhǔn)備一睹4K/120幀/3D版的首部電影——由李安指導(dǎo)的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》的風(fēng)采。由于這部影片首次采用了120幀的規(guī)格，就目前的技術(shù)手段而言，全國只有五家電影院能夠播放該影片最高版本，而北京只有一家影院。在該影院還沒開門的時候，就已經(jīng)有不少影迷排起了長隊，上午11點影城準(zhǔn)時放票，現(xiàn)場的火爆程度堪比春運現(xiàn)場，由于觀眾熱情太高，影院工作人員又缺乏應(yīng)對經(jīng)驗，現(xiàn)場秩序一度混亂甚至需要限購來控制場面。120幀到底是什么？會給電影帶來什么？李安的黑科技究竟會引發(fā)一場電影革命還是新片的噱頭，一切答案都將在《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中揭曉。

　　黑科技！120幀有何魔力？

　　早在今年4月份，在美國的電影未來研討會上，李安就播放了該片的11分鐘片段，采用4K、3D、120幀的拍攝手法一時間引起了整個電影世界的關(guān)注。甚至有人預(yù)言李安將會在詹姆斯·卡梅隆的3D版《阿凡達》之后再次引發(fā)一場電影世界的革命。而李安本人則稱這種做法為“撼動舊思維、擁抱潛力無限的數(shù)字技術(shù)”。

　　《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中的4K和3D對于觀眾而言并不陌生，4K指的是影片分辨率，3D指的是三維立體的成像方式，而120幀就需要好好討論一下了。對于一般觀眾而言，并不理解電影攝影機的基礎(chǔ)知識的話，120幀完全是一頭霧水。

　　一般而言，以往傳統(tǒng)的膠片電影攝影機一秒可以拍攝24格膠片的內(nèi)容，每一格膠片叫作一幀。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字?jǐn)z影機進入電影制作工藝中，保留了這種電影格式，所以目前電影制作中普片使用1秒24幀的拍攝手法，同時放映也采用這種方式。簡而言之，傳統(tǒng)的24幀可以理解為1秒出現(xiàn)24個靜止的畫面，出現(xiàn)24張連拍圖，1秒的鏡頭影像就是由這24幀組合而成的。借助人類的視覺停留現(xiàn)象，24幀畫面在1秒內(nèi)播放出來是不會被大腦察覺的，所以就形成了動態(tài)的影像。

　　在2012年的《霍比特人：意外之旅》中，彼得·杰克遜首次將24幀的拍攝技術(shù)翻拍呈現(xiàn)，采用48幀的拍攝手法。這種跨域雖然對于技術(shù)領(lǐng)域而言是飛躍性的，但是對于觀眾的觀感而言并沒有得到多少提升，在《霍比特人：意外之旅》的放映中大部分觀眾并沒有表現(xiàn)出對48幀的強烈興趣，甚至由于畫面太過真實，部分觀眾認為這種手法嚴(yán)重影響了觀感和藝術(shù)性甚至產(chǎn)生了不適。然而，由于48幀拍攝過程中不管對于拍攝設(shè)備的要求、技術(shù)手段還是制作成本上面都更加苛刻，所以這一技術(shù)并沒有得到普遍應(yīng)用。

　　四年之后，李安在自己的新片《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中不僅采用了加幀拍攝的手法，甚至一口氣提高了5倍的影片幀數(shù)，甚至加入了4K清晰度用3D的方式呈現(xiàn)出來，幾乎所有的電影人都倒吸一口涼氣，驚呼“李安可能瘋了”。

　　第一口螃蟹是否值得一試？

　　《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》采用的120幀拍攝技術(shù)不僅對于電影制作工藝是一場大考，對于電影院而言也并非都能招架。目前就國內(nèi)的電影院技術(shù)水平而言，全球只有四五家影院有條件放映最高規(guī)格的版本，在北京只有一家影院。在此前該片的試片會上，11分鐘的片段引起了整個電影世界的視覺高潮，影評人紛紛對這種拍攝手法和放映技術(shù)大加贊賞。然而這只是專業(yè)人士的反饋，對于普通觀眾而言，這種技術(shù)到底會帶來什么呢？

　　從目前上映的效果來看，120幀對影片的貢獻還有待商榷。從國外知名電影網(wǎng)站IMDB上查詢看到，此片目前的評價只有6.4分，表現(xiàn)并不好，很多負面評論來自120幀技術(shù)所帶來的負面效應(yīng)。國內(nèi)各類知名影評網(wǎng)站上在電影首映當(dāng)日給出了相當(dāng)高的評價，達8.3分，但是對于120幀的技術(shù)，依然出現(xiàn)了不少討論。《衛(wèi)報》和《好萊塢報道者》都認為該片過高的清晰度產(chǎn)生了太多細節(jié)，容易讓人注意力分散，反而影響了正常觀影?！毒C藝》雜志認為這部影片有潛力成為革命性的電影，不過它也不否認過高清晰度對觀影體驗的影響。

　　由于畫面過于逼真，反而對于適應(yīng)了傳統(tǒng)拍攝手法和放映手法的觀眾而言，每一秒的畫面得到極大擴充提升，在感官上是一種極大的刺激。類似于3D影片剛出現(xiàn)的時候，有觀眾在觀影中出現(xiàn)的眩暈和嘔吐，或者是VR眼鏡長時間佩戴時所產(chǎn)生的眩暈感。除此之外，由于影片拍攝技術(shù)要運用很多蒙太奇手法和藝術(shù)化處理，在鏡頭表現(xiàn)上，景深的處理會顯得特別突兀，120幀帶來的逼真沉浸感讓前景人物特別真實，而經(jīng)過景深處理的背景畫面則顯得特別模糊，有一種“近視眼”的感覺。

　　從目前觀影觀眾得到的反饋來看，大部分人推薦60幀中版本的電影，不管是沉浸感還是藝術(shù)表現(xiàn)力都要出色，相比較于太過真實的120幀而言，技術(shù)的突出進步明顯，而不會影響電影的敘事。資深影迷一定要體驗120幀版本，雖然價格比較高，而且能觀看的影院很少，但是資深影人當(dāng)然想見證一場電影世界的革命，至于普通版本而言都不推薦，由于本片主推的是120幀技術(shù)，所以即便是李安，在電影的故事性上也為技術(shù)做出了不少讓步，所以此片的敘事如果擺脫了拍攝技術(shù)的輔助顯得比較平庸。

　　120幀會流行么？

　　雖然120幀在業(yè)內(nèi)引起了巨大轟動，但是當(dāng)所有夢想主義者回歸到現(xiàn)實的時候，發(fā)現(xiàn)橫亙在面前的還有許多問題需要解決，想讓120幀普及，腳下的路還比較遠。首先在硬件技術(shù)上面自然不用多說，目前的主流拍攝設(shè)備都需要大量更新?lián)Q代來適應(yīng)120幀所帶來的高幀畫面，同時對于演員和導(dǎo)演的要求更為苛刻。可以看到即便是李安這種影片掌控能力出色的電影導(dǎo)演在技術(shù)面前都做出了內(nèi)容的犧牲，可想而知一般導(dǎo)演對于120幀的掌控能力。對于演員來講，120幀所帶來的真實感和清晰度造成了演員的表演必須是無妝的，純素顏呈現(xiàn)在鏡頭面前。此片女主角飾演者克里斯汀·斯圖爾特為此接受了一個為期3個月的皮膚護理方案。

　　其次，據(jù)李安自己介紹，受限于放映技術(shù)，目前全球只有四五家電影院可以放120幀的原版全片，中國也只有北京和上海兩個城市各有一家。在電影行業(yè)中，120幀的高幀畫面對于服務(wù)器的解碼能力、傳輸速度等方面的要求都不是目前24、48、60幀的放映機能夠做到的，而能夠做到的電影院除了少之外，價格同樣不菲。據(jù)了解，北京能夠播放該片的影院最終定價在288元一張票，對于普通消費者而言一場休閑電影的價值確實有點高。

　　就連李安本人對于120幀的未來也并不明確，李安說：“我現(xiàn)在不知道是開了一個新的希望，還是捅了一個新的婁子?！崩畎蚕Ｍ^眾能夠給這部影片和這個技術(shù)一個機會。雖然前景尚不明晰，但在李安之后，詹姆斯·卡梅隆也提到了提高電影幀數(shù)的好處。根據(jù)各方透露的消息來看，未來的《阿凡達》系列詹姆斯·卡梅隆很可能同樣采取120幀的技術(shù)手段來拍攝。

　　從1895年的《火車進站》開始，一百多年的時間里，電影經(jīng)歷了默片、有聲、彩色、3D到現(xiàn)在的高幀時代、VR電影時代。隨著技術(shù)的發(fā)展，電影的手段和語言也發(fā)生了翻天覆地的變化，李安的這部《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》不管最后的票房如何，評價走向何方，其劃時代的意義已經(jīng)凸顯，120幀所帶來的電影世界的技術(shù)性革命也已經(jīng)到來。文/馬思遙