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　　在小小說(shuō)領(lǐng)域，中國(guó)小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)的分量相當(dāng)于長(zhǎng)篇小說(shuō)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。我省“百青”入選女作家陳毓已經(jīng)獲得兩屆小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)。然而，她在大眾文壇的知名度卻所知廖廖。為“鍛造文學(xué)強(qiáng)兵，推出文學(xué)新秀”，昨日，由陜西省作協(xié)文學(xué)院主辦的“陳毓小小說(shuō)作品研討會(huì)”在西安舉行，蔣惠莉、賈平凹、楊曉敏、方英文、李國(guó)平、王維亞、邢小利等文學(xué)評(píng)論家會(huì)聚一堂，評(píng)論陳毓的文學(xué)成就。

　　贊同：展示出小小說(shuō)作家燦爛的創(chuàng)作才華

　　陳毓是省作協(xié)文學(xué)院第二屆簽約作家，現(xiàn)在《陜西畫(huà)報(bào)》供職，從1997年發(fā)表作品，至今發(fā)表各類(lèi)作品百萬(wàn)字。作品被《小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》《讀者》《青年文摘》《青年博覽》等刊選載，并收入多種小小說(shuō)年選和各類(lèi)精華本。獲首屆、第六屆小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)，入選“當(dāng)代小小說(shuō)風(fēng)云人物榜”之“三十六星座”“新世紀(jì)風(fēng)云人物·小小說(shuō)金牌作家”。

　　省作協(xié)黨組書(shū)記蔣惠莉認(rèn)為，陳毓的小小說(shuō)文體意識(shí)清晰豐沛，并貫穿于她的整個(gè)小小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中。在千把字的篇幅里，她對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的各類(lèi)題材，特別是對(duì)生命、兩性、愛(ài)情等有著獨(dú)特的藝術(shù)感覺(jué)，有著別人無(wú)法重復(fù)、很難再現(xiàn)的藝術(shù)想象。作為陳毓的文學(xué)導(dǎo)師，賈平凹認(rèn)為一同從商洛走出的陳毓是一個(gè)“山里的精靈女子”，“她安靜地潛心寫(xiě)作幾十年，不炒作不張揚(yáng)，不斷探索，在無(wú)定式的小小說(shuō)領(lǐng)域里，走出了一條屬于自己的路子。她的題材寬泛，現(xiàn)代意識(shí)強(qiáng)烈，注重生命、人性，文學(xué)意向很硬，像刀在石頭上咔嚓咔嚓地刻下去，尖銳而有力量，沒(méi)有‘欺世之作’的痕跡。”

　　與會(huì)作家們都認(rèn)為，陳毓用小小說(shuō)的文體形式來(lái)展現(xiàn)人類(lèi)生命的真實(shí)狀態(tài)，即便是在一些故事元素比較明顯的作品里，她的藝術(shù)世界里特有的細(xì)節(jié)描述和氛圍營(yíng)造，她對(duì)小說(shuō)敘述技巧的嫻熟運(yùn)用，以及在生活哲意的智慧傳達(dá)上，都表現(xiàn)出一個(gè)成熟的小小說(shuō)女性作家燦爛的創(chuàng)作才華。唯美與豐沛，是陳毓小小說(shuō)作品始終彌漫的藝術(shù)氣象。陳毓的小小說(shuō)文體創(chuàng)作實(shí)踐，構(gòu)成小小說(shuō)礦藏中的珍稀元素。

　　交鋒：文學(xué)作品只有好壞之分，沒(méi)有長(zhǎng)短之分

　　有意思的是，昨天的研討會(huì)因?yàn)閷?duì)陳毓今后創(chuàng)作的不同建議，儼然分成了兩個(gè)陣營(yíng)，成為一場(chǎng)文學(xué)的辯論。

　　賈平凹認(rèn)為，從陜南走出，受楚文化影響的陳毓文字太過(guò)精巧幽柔，影響作品的境界，“不能光吃精粉面，也要吃蕎麥面，寫(xiě)得雜一點(diǎn)，渾一點(diǎn)，有沖擊力。”作協(xié)副主席方英文也認(rèn)為，陳毓的作品“應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下，更多一些人間煙火”，評(píng)論家仵梗直言陳毓的作品精巧有余，拙樸不足，他打比方“就像治印大家，在刻制一枚印章之后，還要有意使邊角破殘。”

　　然而，這種觀(guān)點(diǎn)被文學(xué)評(píng)論家李震認(rèn)為不妥，“文學(xué)首先是語(yǔ)言的藝術(shù)，陳毓的文字干凈得近乎透明，詩(shī)意而充滿(mǎn)了藝術(shù)的張力。如果一味往清水里攙沙子對(duì)水，那是水泥，而陳毓的作品本身是水晶。”

　　賈平凹同時(shí)建議陳毓不要把自己局限在小小說(shuō)領(lǐng)域，“閨女還是要出嫁的，能寫(xiě)多長(zhǎng)就多長(zhǎng)，作品長(zhǎng)成啥樣子就是啥樣子”。對(duì)此，李震的觀(guān)點(diǎn)是“作品形質(zhì)的大小與文學(xué)的價(jià)值不成正比，莫泊桑、契訶夫、歐·亨利都是寫(xiě)短篇小說(shuō)的，但他們的藝術(shù)成就是舉世公認(rèn)的”。李震甚至提醒陜西作家，“陜西出了很多宏篇巨著的長(zhǎng)篇小說(shuō)，但要警惕長(zhǎng)篇小說(shuō)的泛濫成災(zāi)，而忽略了語(yǔ)言藝術(shù)的精微處”。這一點(diǎn)得到了方英文的贊同，“文學(xué)大師魯迅也沒(méi)有寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)篇，進(jìn)一步說(shuō)，短篇小說(shuō)的寫(xiě)作因?yàn)樘幪幰@示精到，反而是最見(jiàn)高度的”。