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持藝舟雙楫 求學(xué)藝相成(談藝錄)

2025-07-06 08:46:00

來源:人民網(wǎng)-人民日報

  圖為“一畫心源——李一書法展”現(xiàn)場。

  湖北美術(shù)館供圖

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  圖為“一畫心源——李一書法展”現(xiàn)場。
  湖北美術(shù)館供圖

  我多年在中國藝術(shù)研究院從事學(xué)術(shù)研究,同時也從事書法創(chuàng)作,切身的體會是學(xué)海無涯,藝無止境。耳順之年后,時常想起王朝聞先生常說的8個字:“不到頂點”“再再探索”?!安坏巾旤c”提醒創(chuàng)作者還有探索空間,“再再探索”則催人發(fā)幽探奧,不斷探索藝術(shù)的至理至法。

  我更切身的體會是,研究藝術(shù)如蕩舟海上,需要雙楫,一楫是學(xué)問學(xué)理,一楫是創(chuàng)作實踐。雙楫搖起,相互配合,藝舟方能行穩(wěn)。藝舟雙楫,直白一點說,就是理論研究與創(chuàng)作實踐相結(jié)合。近現(xiàn)代以來,藝術(shù)有了理論研究與創(chuàng)作實踐之區(qū)分。人的精力有限,擇有取舍,術(shù)有專攻,時代使然。不過從另一角度看,不可片面理解這種區(qū)分。分是為了合,分是過程,合是結(jié)果;分是手段,合是目的。缺乏學(xué)術(shù)思考和學(xué)問修養(yǎng),不可能成為杰出的藝術(shù)家。同樣,沒有創(chuàng)作實踐帶來的切身體會,也很難成為出色的理論家。為什么前輩們一再強調(diào)學(xué)問、修養(yǎng)和理論認(rèn)識的重要性,又一再告誡“不通一藝莫談藝”,深意即在于此。

  多年來,我走的是“持藝舟雙楫,求學(xué)藝相成”之路。我的學(xué)術(shù)研究,包括書法但不限于書法。理論方面,既有古代書家的專題研究,也有現(xiàn)當(dāng)代書法研究。創(chuàng)作方面,既有案頭的小字書法,也有走向山川的擘窠大字。小字書法多用于案頭題跋。我曾嘗試用章草書法撰寫跋文,或詩或文,或長或短,批評賞鑒與作品緊密相聯(lián),詩、文、書、畫相互融合,相互生發(fā),力求理論聯(lián)系實際,避免徒托空言。理論研究和書法創(chuàng)作又常常是交叉進行、互相促進的。如在做“八大山人書法”課題時,我邊研究邊臨習(xí),切身體會八大山人的用筆特點,對解讀其書法大有裨益的同時,也豐富了自己書法創(chuàng)作的語言。在主編“共和國書法大系”時,對新中國書法發(fā)展脈絡(luò)的梳理和分析,對書家風(fēng)格流派的研究,也對我的書法創(chuàng)作取向大有幫助。尤其在研究古代書法時,我發(fā)現(xiàn)有文墨相兼、詩書合一的優(yōu)良傳統(tǒng),多年來便自覺繼承這一傳統(tǒng),堅持“我心寫我詩,我書寫我詩”,力求打通詩文、書法與藝術(shù)史論研究。

  我的“寫山”藝術(shù)實踐更是從研究古代摩崖書法中得到的啟示。30多年前,我曾至山東泰安泰山經(jīng)石峪、山東鄒城四山考察北朝摩崖刻經(jīng),研究摩崖石刻這一具有中國特色的環(huán)境藝術(shù)和景觀藝術(shù),研究的同時萌發(fā)“寫山”之想。近些年,世緣多助,得踐“寫山”之夙愿。走進山川,選址立意,構(gòu)思文本,攀巖書丹,鐫刻傳拓。這種筆走山川的創(chuàng)作體會,大大不同于案頭書寫。與天地對話,與山水融為一體,創(chuàng)造具有中國特色的景觀藝術(shù),其中有真樂焉!

 ?。ㄗ髡邽橹袊囆g(shù)研究院研究員)

  《 人民日報 》( 2025年07月06日 08 版)

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