比如，移動終端的日漸普及，不僅正改變著人們的閱讀方式，也重新塑造了人們觀看影視節(jié)目的習慣，古老的京劇藝術(shù)能否“借力”這一視聽新平臺，制作出適合 在這一平臺播放的內(nèi)容資源，以新穎的傳播方式引起年輕人關(guān)注？又如，隨著深受年輕人喜愛的新媒體的興起，以及受眾群體的日漸細分，以京劇為代表的傳統(tǒng)藝 術(shù)，能否集合一批有才情、有影響力的藝術(shù)家、評論家、觀察家，探索出形式多樣的京劇藝術(shù)傳播模式，直抵目標受眾？
另一方面，“高雅藝術(shù)進校園”“京劇惠民工程”，以及央視舉辦的“青京賽”“學京賽”等近年來的公益項目，在政府的支持下也逐漸培養(yǎng)了一批新觀眾。這些公益項目讓眾多年輕人因為第一次真切感受到京劇的魅力而喜愛上了京劇，也為傳統(tǒng)藝術(shù)與年輕人的直接溝通搭建了橋梁。
藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，創(chuàng)新的實現(xiàn)在于人才，年輕觀眾的培養(yǎng)還離不開年輕演員的成長。我們也可以多給年輕觀眾與年輕演員一些時間。
時至今日，我從藝已經(jīng)43年，先是趕上了上世紀八九十年代的市場經(jīng)濟大潮，又在藝術(shù)上幸運地得到了袁世海、杜近芳等前輩藝術(shù)家的大力提攜，汲取了寶貴營 養(yǎng)，后來更趕上了注重發(fā)展也注重傳統(tǒng)的大好時代。我始終堅信京劇有美好未來，這是傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力使然，也是時代賦予的珍貴的發(fā)展機遇使然。